設計是中國家具的一個軟肋。這幾年，很多有識之士為之奔走吶喊、為之付出努力，這是一個可喜的現象，說明我們這個軟肋已經引起大家的重視，也引起行業的警醒。我本人畢業于中央工藝美院，在行業混了多年，且在中國家具協會里負責家具設計這塊，對于中國家具設計的發展歷程與當今狀況算是比較了解。

如果用文學性的語言形容，可以說拷貝、抄襲是中國家具的原罪。二三十年前，中國家具與我們的很多加工業起步一樣，初期時一方面直接從發展好的地區和企業拷貝，另一方面把來樣加工的產品變為學習對象。不管哪一種做法都促進了我國加工產業的快速提升。可以說，沒有這個過程，我們的家具行業沒有這么快的發展。

但這是會產生副作用的一種做法，除了知識產權方面的糾紛，主要的副作用現在已經十分顯著：即我們在設計上成長得很慢，也是薄弱的。設計能力的短板還在于與加工能力的強大成為對比，使強大的加工能力不能充分發揮，成為跛腳。沒辦法，吃慣現成兒的，到自己動手時就是有些難。

對于這一問題，我們一直以來就有所認識。所以，一方面反對抄襲，保護知識產權。另一方面則大力鼓勵設計原創，包括搞設計大賽、評設計獎等等。

應該說，近幾年以來中國家具設計進步很多，其速度足以令人刮目相看：有了一大批青年設計師，這批設計師已經成為行業的骨干力量;設計市場初步形成，設計作品是有價值的，是可以買賣的，這一觀點已經被接受;一批職業設計機構在發展成長，雖然境遇還有些困難，但總算有了;設計大賽此起彼伏，有些雖然還有種種問題，但說明重視了。同時，社會對設計比過去也重視的多了，他們到米蘭辦設計展就足以說明。

設計，是一個很大的話題，也是一個長期的工作。不是局部一個行業能單獨發展起來的，也不可能一蹶而就，一下到位。設計，首先需要文化底蘊。我們的文化底蘊說歷史足夠，說當前不足。在近三十年里，我們在文化上是迷失的。含糊了核心價值，丟失了應有的信仰，更找不到主流思想。別說家具設計，就是整個中國的工業設計也找不到方向感。我為今天的迷茫感到悲哀，這不是一個強國所應有的。

我更沒有看好前一段時間，很多地方政府拿文化做秀的做法。那不是發展文化而是糟蹋文化!把文化作為一些人臉上的金、腳下的石，是文化的悲哀，是當代人的悲哀。

所以，設計就要慢慢地做，悄悄地做。一點一點積累一個人的設計面貌，一個企業的設計面貌以至一個地區的面貌。所以，做設計首先要做文化。對于當代人來說，文化是你要乘坐的那條船。

紅木家具上的設計問題則更復雜。做高仿，看起來好像基本不用為設計的事情糾結，其實也是有的。這種設計的高低取決于設計師對中國傳統文化的理解。中山大涌走了一條當代紅木家具的道路，與現代生活結合，應該說是成功的，但也很難。其中有一家叫太興的企業算是走得比較快，在當代紅木家具設計這個題目上做得有聲有色。

設計決定未來，這是今年三月我為廣州家具設計展的題詞。對中國家具設計的未來，我們應該有信心。未來，我們一起玩，一起玩得大一些，玩得深一些。